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介绍
这首诗是广德二年(764)春，杜甫初回草堂时写的，是杜诗中写景佳作。这一四句皆对,一句一景的七言绝句，犹如一幅绚丽生动的彩画：黄鹂、翠柳、e79fa5e98193e4b893e5b19e331白鹭、青天,色调淡雅和谐，图象有动有静,视角由近及远，再由远及近，整个画面给人以既细腻又开阔的感受。结尾一句,也隐约流露出诗人当时意欲乘舟东下的打算。
意思
春天暖烘烘的太阳普照大地，山河一片秀丽景象，春风吹送着初放的百花和茵茵芳草发出的芳香。冻土融化，土地湿润，燕子正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢，日丽沙暖，鸳鸯在溪边的沙洲上静睡不动。
赏析
杜甫晚年，住在成都西郊的浣花溪旁。这一天，风和日暖，天朗气清，他闲坐在草堂里，透过窗口和门口欣赏外界的景物。
最先引起诗人注意的是黄鹂的只有两个，各自占据一株青青杨柳的梢头，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩声泣语，比唱歌还要动听。诗人又把目光投向水边上的沙滩，那里正有一行白鹭展翅起飞，向高高的蓝天忘记翩翩而去，它们雪白的身影映着碧蓝的晴空，显得十分潇洒，优美。黄鹂、翠柳、白鹭、青天，一幅多么明媚秀丽的天然画，而黄鹂的叫声，白鹭的动态，更使画面充满勃勃生机。诗人足不出户，却好像置身在欣欣向荣的大自然之中了。
草堂的四壁并没有限制诗人的视野，更没有妨碍诗人的想象，反而给他的观赏增添了几分艺术情调。那终年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口从百里之外收纳进来，不恰好成为一幅山水壁画？那停泊在门前的几艘航船，听说正准备扬帆万里，定然是下岷江、转长江、远到东吴去吧！西岭远隔百里，却说它含在自家窗口；航船泊在门外，又说它要远下东吴。远景把它移近，近景将它推远，在远和近的推移变化之间，千秋西岭和万里东吴，全都聚拢到诗人的草堂跟前来了。
这首四名小诗，句句都是写景。远远近近、大大小小、形形色色的景物，发声的，飞行的，静止的，静而欲动的，纷然呈现在草堂 周围，与诗人共同组成一个多姿多彩、生动和谐的广阔天地，在这个天地里，寄托着诗人浓而美好的生活情趣和对自然万物、对祖国山河的无限深情。
是杜甫的《绝句》麼?
《绝句》(其一)
唐`杜甫
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。
作品注释
①迟日：指春天。
②泥融：春日来临，冻泥融化，又软又湿。
③鸳鸯：一种漂亮的水鸟，雄鸟与雌鸟常双双出没。
作品译文
江山沐浴着春光多么秀丽，春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢，鸳鸯睡在沙上。
《绝句》(其二)
江碧鸟逾白，
山青花欲燃。
今春看又过，
何日是归年？
〖译文〗
江水碧绿水鸟的白翎显得更加洁白，
山峰青翠映衬得花儿像燃烧的火一样红。
今年的春天眼看又过去了，
不知什么时候才是我回家的日子。
〖字意〗
逾：更多。
欲：好象。
燃：燃烧。
过：过去。
何：什么。
绝句四首(其一)
堂西长笋别开门，
堑北行椒却背村。
梅熟许同朱老吃，
松高拟对阮生论。
绝句四首（其二）
欲作鱼梁云复湍，
因惊四月雨声寒。
青溪先有蛟龙窟，
竹石如山不敢安。
绝句四首（其三）
两个黄鹂①鸣翠柳，
一行白鹭②上青天。
窗含西岭③千秋雪，
门泊东吴④万里船。
注释译文：
1.黄鹂：黄莺。
2.白鹭：鹭鸶，羽毛纯白，能高飞。
3.西岭：e799bee5baa6e997aee7ad94e58685e5aeb9338即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。这是想象之词。
4.东吴：指长江下游的江苏一带。成都水路通长江，故云长江万里船。
译文：两只黄鹂在新绿的柳枝间鸣唱，一行白鹭列队飞向青天。
从窗口望去，西岭上千年不化的积雪，似乎近在眼前；门外江上停泊着行程万里、从东吴归来
的航船。
绝句四首（其四）
药条药甲润青青，
色过棕亭入草亭。
苗满空山惭取誉，
根居隙地怯成形。
杜甫
原文 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。
译文 江水碧绿水鸟的白翎显得更加洁白， 山峰青翠映衬得花儿象燃烧的火一样红。 今年zd的春天眼看又过去了， 不知什么时候才是我回家的日子。
志南
原文
古木阴中系短篷，
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。
译文
在参天古树的浓阴下，系版了小船，拄着藜仗，慢慢走过桥，向东而去。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要粘湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清权新气息的暖风令人陶醉。
杜甫《绝句》全诗原文、注释、翻译和赏析
所属分类：名诗赏析发布时间：2018-09-16来源： 可可诗词网 https:///
【题解1】
这首七绝历来为世人称道，在于构思与对仗之精巧。描写春日景物风光，色彩清丽，幽美如画，于恬静中有动态，于适意中而面千秋、见万里。《杜臆》曰：“草堂多竹树，境亦超旷，故鸟鸣鹭飞、与物俱适;面对西山，古雪相映，对之不厌，此与拄笏看爽气者同趣;门泊吴船，即公诗‘平生江海心，夙昔具扁舟’是也。历来绝句中两联俱对者甚稀，此诗不但两联对仗，名词、动词、形容词、方位词、数目词，连颜色都对偶工整，做到了细类相对。古人教对偶多以此为范。像这样一诗两联精妙的对偶是很难做到的，所以古人称为“奇作”、“绝唱”。杜甫以律诗名世，绝句虽不多，也见功力。
【题解2】 代宗广德二年(764)，时安史之乱已平定，严武又重镇成都，杜甫也还居成都草堂，结束了多年的漂泊流离生活，面对户外春机盎然的景象，写下了这首七言绝句。全诗一句一景，又组合成一幅天高地广、山高水长的壮丽画卷。其中既有作动态的在翠柳间鸣叫的黄鹂和结队掠过蓝天的白鹭，又有作静状的远方的岷山的雪峰和近处的万里江船，有动有静，有远有近，通过对比的手法，使画面更富有生气，也使诗意更深远。
【全诗】
《绝句》
.[唐].杜甫.
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
【注释】
〔1〕原诗四首：写于广德二年春天，杜甫回到成都草堂。这一首是第三首，描写成都春日景物风光。
〔2〕窗含：在窗口里嵌着，实指从窗口望出所见景物若风景画嵌入镜框。西岭：指岷山，山顶积雪长年不融化，故称“千秋雪”。
〔3〕东吴：原指三国时建都于建业(今南京)的孙氏政权，后亦用以泛指今长江下游的江浙地区。万里船：杜甫草堂东面不远的锦江上，有一座“万里桥”，古时由成都东下都从此上船。三国时诸葛亮送费袆出使东吴，曾在此饯行，费袆说：“万里之行，始于此桥。”万里桥由此而得名。杜甫此诗“万里船”化用此典。
【译】
两个黄鹂
鸣叫在翠绿的柳枝间，
一行白鹭
飞向湛蓝的云天。
窗如画卷——
悬挂着远山千秋不化之雪，
门前停泊——
停泊着东吴万里远航之船。
【赏析】
苏东坡云：“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗。”的是至评。试看这首《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
这不是一幅美妙的风景画么? 画面的近人处，几棵翠绿的垂杨，枝头有两个黄莺儿在婉转歌唱。画的上半部是青湛湛的天，一队白鹭直指太空。远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是皑皑一白——那是千年不化的积雪。画的一侧露出半边茅屋，屋窗正对着远山，门前是一条通江大河，水面还有许多船只——那是趁着春江水满从江浙一带来的远航商船。
这首诗的意境构思实在值得我们从绘画的角度细加玩味。从颜色和线条来看，作者把两笔鹅黄点染在一团葱绿之中，在青淡的空间背景上勾勒出一条白色的曲线，色泽印衬鲜明而又和谐。水是淡的，山也是淡的，天更是淡的，山头还现出了白雪，这种构思体现了中国水墨画浓淡对比轮廓分明的特点。从景物配置和构图来看，飞鸟与鸣禽遥相呼应，青山与白雪化为一体，杨柳傍水而生，船只靠河停舶，房屋建筑在水边，窗户向着山，门口通向河。……这些安排好像平常，其实并不简单，件件景物各得其所，互相有机联系，其间还有一定的比例和角度，决不是漫不经心随随便便写出来的。尤其是写雪指出是在西岭，言船标明来自东吴，还特别显示出风物的地方特色。从这种意匠惨淡经营之中，我们不难看出诗人还同时具有画家的慧眼。
杜甫对于绘画是很有修养的。他流浪各地时，注意访求古今名画，像顾恺之的作品，就曾使他神往(“虎头金粟影，神妙独难忘”)。和当时著名画家王维、曹霸、韩干、王宰、姜皎、薛稷等人都有交往。他写过很多题画诗，题材包括鹰、马、鹤、松、山水、园林等许多方面，对绘画艺术发表过不少精辟见解。他的一些诗之所以同时具有画意，决非偶然。
这首小诗，从表面上看，纯粹描写自然风光，似乎没有什么深刻的社会意义。然而，只要我们细心体会，并不难发现其中依然蕴含着丰富细腻的思想感情。细柳新绿，这不是春天的色彩么? 黄莺唱和，这不是春天的音乐么? 白鹭从南方飞回，正是春天的第一批客人; 冰消水涨，远方的船儿不远万里而来，正说明人们已经开始了一年之计在于春的活动。这一切形象构成了一个鲜明的主题： ——春天来了。
作者以饱蘸着喜悦的笔墨，描写这些清新活泼、生气蓬勃的事物，以敏锐的观察，摄下一幅万类竞荣的景色。在明丽的画面之中，洋溢着迎春的激情; 从那轻快的节奏里，我们仿佛可以听到春天的脚步声，抚摸到作者随着万物而跳动的脉搏。诗人高瞻远瞩，看得细，想得宽，从山上的积雪联想到人间悠久的岁月; 从江中的航船遥望见祖国辽阔的土地。“千秋”、“万里”，这是何等开阔的胸怀! 这样的形象反映了诗人的眼界。一个精神萎靡、心胸狭窄的人，决不可能写出这样爽朗的诗句。
如果联系写作的历史背景，也许看得更加清楚。此诗作于公元765年，杜甫正“漂泊西南天地间”，颠沛流离，穷困潦倒; 可是他的意志依旧坚强，情绪仍然开朗、旷达、乐观。这一时期他写了不少充满生活情趣的短诗，从这些作品里，我们也可以窥见诗人博大胸襟之一斑。
杜甫“晚节渐于诗律细”，在对仗方面尤用功力。本来绝句只要求两句相对就可以了，然而他晚年有些小诗 (包括五七言绝句) 竟全由偶句组成。像上面这首诗，他题为绝句，后来就有人笑为截律。它的每一个字都是整齐地相对的。如“两个”对“一行”，“黄鹂”对“白鹭”，“鸣”对“上”，“翠柳”对“青天”，“窗”对“门”，“含”对“泊”，“西岭”对“东吴”，“千秋”对“万里”，“雪”对“船”。第一联不但前后两句相对，而且一句之中意境还上下成对。这种情况，诗律学上称为工对，是很特出的。
全诗语言平易通俗，并无奇字险句，似乎没有经过多少推敲。尤其第一联，纯系白话，有的评点家说是拙句。其实不然。它自然、通脱、流畅、匀称，信手拈来，似拙而实工。后联中的“含”字和“泊”字，下得更是极有讲究。如果让一般人来写，用“窗外”、“窗望e68a84e8a2ade799bee5baa6e997aee7ad94336”、“门旁”、“门过”等等，也能讲得通。可是杜甫却创造了一个新的语汇：“窗含”。这个“含”字用得很妙，妙在它把诗人的地位点出来了： 原来诗人是在屋子里从窗户内向外瞧的。这个“含”字，不仅含住了西岭千秋雪，而且把上述全部景物都收入诗人眼底。这样就不是平板地描写自然美，而且还表现出审美者对自然的把握和欣赏，还能引起读者对诗人情怀的窥探和丰富的联想，涵蕴是极深的。全诗无一字写到人。但有了这个“含”字，便显得一切都是从诗人眼中出发的，然而又避开正面写人。这也许就是人在画中而不见人的笔法吧。
再说“泊”字。我们知道，这首诗作于四川成都。如果用“门旁”、“门过”，那么凡是长江上游沿岸任何地方都可以，未免失之太泛。“泊”字能够说明，那些长江下游的远航船只，不是在这里寻常过往，而是停泊、聚集于门前，足见附近必定是个不小的水陆码头。另外，此刻杜甫正颇有离蜀去吴之意，(“三年望东吴”)。这里下个“泊”字，似乎还隐含着见鞍思马之意： 去不去东吴呢?有顺路的船在门外等着哩。诗人的踌躇心情，在这个字里不是也多少透露了一点消息吗?
全诗各句貌似相对独立而实际却互相关连，应当贯穿起来理解。第一句从眼前近景说起，开窗闻莺而见柳; 第二句由近及远，抬头望鹭又见天; 第三句凭窗遐想，由无边的空间追寻到无穷的时间; 第四句也许是出门散步，又由船只而回到行旅、人事的思索。浑然一体，不露半点针线痕迹。从实到虚，又由虚回到实，意味无穷。旧注有以春夏秋冬四时景诠释的，实在未免既穿凿而又割裂了。