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暮鼓晨钟:在寺院里傍晚复的时候要打鼓,清晨的时候要击钟,用这样的方法在代表一天制的开始和结束,天天如此。
青灯古佛：传说中有一个叫青灯古佛的得道高僧，是最百早的弘扬佛法的人。也指青荧的油灯和年代久远的佛像。借指佛度门寂寞清苦的生问涯。
总起来的意思：表达了一种宁静、淡泊、无欲无求的生活状态。
在现在的社会状态下也许那样的状态是一种梦想中答的生活。
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。____韩翃《寒食 / 寒食日即事》
二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。____孟云卿《寒食》
百草千花寒食路，香车系在谁家树。____冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。____张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
冥冥重泉哭不闻e799bee5baa6e59b9ee7ad94332，萧萧暮雨人归去。____白居易《寒食野望吟》
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。____周邦彦《琐窗寒·寒食》
清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。____韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》
明朝寒食了，又是一年春。____顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》
清愁诗酒少，寒食雨风多。____张镃《寒食》
画楼洗净鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架。____王元鼎《醉太平·寒食》
棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。____白居易《寒食野望吟》
淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。____李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。____宋之问《寒食江州满塘驿》
淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。____李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
梨花自寒食，进节只愁余。____杨万里《寒食上冢》
怀家寒食夜，中酒落花天。____赵长卿《临江仙·暮春》
寒食后，酒醒却咨嗟。____苏轼《望江南·超然台作》
雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。____韦应物《寒食寄京师诸弟》
岭南能有几多花，寒食临之扫春迹。____郑刚中《寒食》
阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。____纳兰性德《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》
不知何处火，来就客心然。____沈佺期《寒食》
普天皆灭焰，匝地尽藏烟。____沈佺期《寒食》
夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。____韩偓《夜深 / 寒食夜》
把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。____韦应物《寒食寄京师诸弟》
又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。____周邦彦《兰陵王·柳》
贫居往往无烟火，不独明朝为子推。____孟云卿《寒食》
伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。____宋之问《寒食还陆浑别业》
烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。____窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
【前言】：
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
【赏析】：
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的e5a48de588b6e79fa5e98193362名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。
【评析】：
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷
酹江月 任御史有约不至 萨都剌 详细内容 到百度里查
秦淮晓发，挂云帆zd十丈，天风如箭。一碧湖光三十里，落日水平天远。系马维舟，买鱼沽酒，杨柳人家店。轻寒袭袂，淮南春色犹浅。几度暮鼓晨钟，南来北去，游子心□倦。芳草萋萋天际绿，怅望故人应转。翠袖偎香，锦筝弹月，何处相留恋。有人独自，灯花深夜频翦。
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酹江月 任御史有约不至 萨都剌 详细内容 到百度里查
秦淮晓发，挂云帆十丈，天风如箭版。一碧湖光三十里，落日水平天远。系马维舟，买鱼沽酒，杨柳人家店。轻寒袭袂权，淮南春色犹浅。几度暮鼓晨钟，南来北去，游子心□倦。芳草萋萋天际绿，怅望故人应转。翠袖偎香，锦筝弹月，何处相留恋。有人独自，灯花深夜频翦。