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涩势用笔是行书与草书书写的基本笔法，意为：合理掌握毛笔中墨量与运笔速度，写出缺墨水或墨水即将用尽的感觉。涩势用笔是逆水行舟的感觉，涩势用笔书写出的字显得苍劲有力。
涩势用笔技巧：涩不是一划而过，要行中有留时运时停。然过多用涩势不佳，因为疾涩是相对统一的zd，偏重和离开任何一方都不宜。
书法中涩势应用藏锋、逆入平出的笔法，还要保持运笔的中锋，从而达到毛笔与纸面的较大摩擦力。涩势凭回借的较大摩擦力。涩势凭借笔毫弹力达到饱满、质朴、雄强的书风效果。
扩展资料
笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅，涩笔求其凝注浑重。东汉蔡邕《九势》称：“疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。”“涩势，在于紧駃战行之法。”
然精于疾涩笔势者往往寓涩于疾。东晋王羲之《记白云先生书诀》称：“势疾答则涩。”清代刘熙载《艺概·书概》称：“古人用笔，不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。”
参考资料来源：百度百科-疾涩
毛笔书法入门
（一）执笔
苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”这里介绍一般所用的“五指执笔法”：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘。
书法是线条造型艺术。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法。
（二）提按
笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。
每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画e69da5e6ba90e79fa5e98193335中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。
（三）结字
又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比点画特点重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正”。
学写字应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。只要按学习规律坚持临池不辍，必然学有所成。
毛笔书法中在笔画交接时有时可用虚笔知，似断似连。
譬如三点水之间及第三点与下一笔间。
这样看上去运笔灵活生动，也符合书写规律。
虚笔，又叫虚锋，相对于实笔而言。
笔画似断似连，运笔提起笔锋。
需因字而议！一般快慢可以有虚实，快为虚，因字而异！
书法是世界上文字表现的道艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯书法和回英文书法等。其中“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为答汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。