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成语百名称 不可端倪
汉语拼音 bù kě duān ní
成语释义 端倪：头绪。找不着头绪。形容变化莫测。
成语出处 《庄子·大宗师》：“忘度其肝胆，遗其耳目，反复始终，不知端倪。”唐·韩愈《送知高闲上人序》：“天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之道书，变动犹鬼神，不可端版倪。”
使用例句 日向午，犹不肯成一字，同权人来相敦迫，方始振笔直书，涛怒云舒，不可端倪。
★清·王晫《今世说·文学》
楷书四大名家--颜真卿、柳公权、欧阳询，元之赵孟俯 初唐四大家--虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷 钟王--三国魏钟繇、东晋王羲之 二张--指东汉张芝、唐代张旭二位善草书之书家 赵董--指元代赵孟俯，明之董其昌 邢张米董: 指晚明四大家邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌四人。其中董其昌、 邢侗又有逗南董北邢地之说。 昊中四才子: 指明代居于苏南的书法家唐伯虎(唐寅)、文徵明、徐祯卿、祝允明。 二沈: 指明初沈度、沈粲兄弟二人，又号称逗大小学士地。前者以婉丽胜，后者以遒逸胜。 鲜赵:指元代书家赵孟俯、鲜于枢。又称元逗二雄地。赵氏代表作如《仇锷墓碑铭》、《三门记》、《汲黯传》、《二陆文赋跋》、《嵇康绝交书》，《兰亭十三跋》等;鲜于枢代表作如《韩愈进学解》、《渔父词》、《透光古镜歌》、《韩愈石鼓歌》、《苏轼海棠诗》、《老子道德经》等。 米薛: 指北宋米芾、薛绍彭，后者代表作如《杂书卷》等 苏黄米蔡:指宋逗四大家地苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。苏氏代表作如《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《寒食诗》、《醉翁亭记》等;黄氏代表作如《松风阁》、《苏轼寒食诗跋》、《花气诗》、《诸上座帖》等;米氏代表作如《多景楼诗》、《苕溪诗帖》、《蜀素诗》等;蔡氏名作如《万安桥记》《颜真卿自书告身跋》。逗四家地之蔡一说为蔡京。 颜柳: 指唐之书家颜真卿、柳公权，书史上又有逗颜筋柳骨地之称。前者的代表作如《多宝塔感应碑》、《郭家庙碑》、《元吉墓碑》、《颜勤礼碑》，《颜家庙碑》、《祭侄季明文稿》、《争座位帖》等;后者的代表作如《李晟碑》、《金刚经》、《神策军碑》等。 颠张醉素: 颠张即张旭，代表作如《肚痛帖》;醉素指怀素，代表作如《自序帖》、《千字文》、《苦笋帖》等，二人亦唐草圣。 虞欧褚薛: 指初唐的四大书法家虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷。虞氏的代表作有《孔子家庙碑》，欧阳氏代表作如《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师舍利塔》、《虞恭公温颜博碑》、《皇甫诞碑》，褚氏名如《雁塔圣教序》、《孟法师碑》等，薛氏代表作如《信行禅师碑》等。 羊薄: 指南朝宋书法家羊欣、薄绍之。前者善隶(正)书，后者善行草。 二王: 指东晋王羲之、王献之父子。前者为书圣，代表作如《兰亭序》等，后者代表作如《鸭头丸》、《十二月帖》等。 三谢: 指东晋的谢尚(从兄)、谢奕(兄)、谢安(弟)三人。他们不仅在政治上著名，在书法上也颇有造诣，并因此得名。 崔杜: 指东汉崔援、杜操(又改杜度)，为徒师关系，皆善章草。 钟张: 指东汉张芝、三国魏种繇。张氏创今草，被推为逗草圣地，钟氏代表作如《宣示表》，《贺捷表》等。 中国书法博大精深，就先从历史记载的说起: 秦:李斯---秦石刻 汉:《史晨碑》、《乙瑛碑》，《礼器碑》、《曹全碑》，《张迁碑》，《西狭碑》，《石门颂》，《熹平石经》 魏晋:王羲之--兰亭序(天下第一行书)、快雪时晴贴 、姨母贴 王献之--中秋贴 王珣---伯远贴 唐宋:褚遂良--雁塔圣教序碑 张旭--郎 官石柱记序 怀素--自叙贴 颜真卿--颜勤礼碑、颜家庙碑、祭侄稿(天下第二行书) 柳公权--玄秘塔碑、神策军纪圣功德碑 黄庭坚--松风阁、苏轼寒食诗跋 苏轼--黄州寒食诗帖、新岁展庆帖 米芾--蜀素帖、珊瑚帖 蔡襄--万安桥记、澄心堂帖 赵佶--淳化阁帖 元、明、清: 赵孟頫--胆巴碑、湖州妙严寺记 文徵明--前后赤壁赋 董其昌--三世诰命 刘墉--临米芾诗帖 邓石如--语摘 逗三绝地之书--张旭 张旭，字伯高，一字季明，吴郡(江苏苏州)人。初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称逗张长史地。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。陆氏世代以书传业，有称于史。张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入逗饮中八仙地。是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有逗张颠地的雅称。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称逗颠张醉素地。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为逗三绝地。又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称逗吴中四士地。 张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。他自己以继承逗二王地传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意;在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。唐韩愈《送高闲上人序》中赞之:逗喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。地这是一位真正的艺术家对艺术的执着的真实写照。难怪后人论及唐人书法，对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有褒贬，唯对张旭无不赞叹不已，这是艺术史上绝无仅有的。 郑板桥 兰竹圣手书画怪杰。清代诗人，书画家，摇晃逗扬州八怪地之一。为人恃才傲物。他的书画以逗清、劲、怪地遗世，给了后人很独特的美学启示。他的书法很逗另类地，筛检真草隶篆用笔，独创一体，自称逗六分半书地;字形变化多端，章法诡谲有致，摇曳多姿e799bee5baa6e4b893e5b19e364，真可谓是书中奇宝，性情大自由的逗表演秀地。 刘 墉 心口锦绣的逗罗锅宰相地。清代乾隆年间宰相，善书好文。书法与王、梁、翁并称逗清初四大家地;初师从赵孟兆页、董其昌，深得其中三昧。中年学颜、苏，晚年又潜心于北朝碑版，终于凭借坚实的功力，蜕变成独具个性的一人大家。刘墉书法笔短墨厚，体势少变，曾遭行内非议，甚至讥之为逗墨地。这说明认识刘墉书法是需要很高眼力的。清代习颜者众，大多得其形意，而真正夺其神髓者仅刘墉一人。用颜字距度而略作柔婉，正得魏晋小楷精华蕴蓄的风致;墨浓势厚而结体宽舒，更显从容不迫包罗万有之佳妙 唐伯虎 江南第一风流才子。明代书画家，在民间颇富传奇色彩。唐氏绘画初师周臣，尤精山水人物，与沈、文、仇合称逗明四家地。书法源于赵孟兆页，写得圆转遒丽丰润优雅，形成劲骨于内美形于外，缜密流便的独特风格。此处摘选他的《落花诗帖》，诗书并美，珠联璧合，让我们欣赏到往昔逗江南第一风流才子地的儒雅韵致。 苏东坡 千秋翰墨一代文宗。宋代大文学家苏东坡散文列入唐宋八大家，词章开创了逗豪放派地先河。其书法一变唐逗尚法地传统，追求个性解放的逗尚意地,充当了不断改革书法艺术的逗锋线人物地，与黄、米、蔡并称逗宋四家地。坡之书法喜用卧笔偏锋，字势往往偃仰倾仄，故能给人圆劲宽博意忘工拙的酣畅感觉，也使我们领略到纵逸豪放、平淡天真的人生。
变动如鬼神不可端倪是说谁的
韩愈《送高闲上人序》
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