双调•沉醉东风•渔父-双调•沉醉东风•归

四十五个“常见曲牌”格律 实用谱

杜肇昆

（一）

笔者在《常用曲牌的统计分析》一文中（见中华诗词网及有关网络），用统计分析方法界定出在元朝元曲中：

一、最流行曲牌有12个。这12个曲牌以它们出现的频率依次是：

1蟾宫曲（折桂令）
2湘妃怨（水仙子）
3寿阳曲（落梅风）
4清江引
5朱履曲（红绣鞋）
6喜春来（阳春曲）
7寨儿令
8朝天子
9梧叶儿
10沉醉东风
11小桃红
12殿前欢

最流行12个曲牌作品总量占《全元散曲》总量的52.13%。

二、流行曲牌有17个。这17支曲牌，除了上面的12个曲牌外，它们依次是：

13一枝花
14普天乐
15金字经
16天净沙
17满庭芳

流行曲牌17个作品总量占《全元散曲》总量的65.57%。

三、常见曲牌有45个。这45支曲牌，其明细和次序可见《常用曲牌的统计分析》文章中的列表。

常见曲牌45个作品总量占《全元散曲》总量的91.46%。

四十五个“常见曲牌”及其作品，特别是最流行的十二个曲牌，它纪录了元散曲的基本面貌和基本特征。

对于当代的散曲创作者，有必要深刻认识和透彻掌握这四十五个“常见曲牌”、特别是最流行的十二个曲牌的格律要求。只有这样才能更深刻的认识元散曲的音乐特质与文学特征，才能在不逾矩的前提下，创新与创作当代散曲，以达传承之目的。

（二）

笔者在《四十五个“多见曲牌”格律》一文中（亦见中华诗词网及有关网络），以《康熙曲谱》为依据，用现代语言符号，将这四十五个“多见曲牌”格律一一列出，以求诠释这些曲牌的特征与要求，为当代散曲创作提供方便的参考工具。但《康熙曲谱》给出的格律是以最基本、最常见、最典型的唱段为范本，给出的格律要求。至于多家的变通格式并没列出。因此，《康普》具有极大的史料价值、研究价值；但按此谱创作却有困难。故这以《康熙曲谱》为蓝本的《四十五个“多见曲牌”格律》，应看成是一种曲谱的“理论谱”格式。

（三）

笔者这次核定的《四十五个“常见曲牌”格律实用谱》，便是在《四十五个“多用曲牌”格律》“理论谱”的基础上，以网上推荐的元散曲曲谱为依据，并参考《北曲新谱》、《太和正音谱》、《北词广正谱》、《北词简编》等谱，并均核定其例曲样作，终合而成。其目的是为当代散曲创作提供一种方便的参考工具，创建一种查找的“快捷方式”；同时亦是研究元散曲基本特征的最小目标范围群。

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（四）

谱式符号及意义如下：

一、平仄上去——表平声、仄声、上声、去声字

二、“×”——表字可平可仄

三、“上（平）”、“平（上）”——平上可互用，

上可用平、平可用上代者

四、“去”——必用去声

“厶”——宜用去声

“上”——必用上声

五、“△”——结字须韵

“▲”——可韵可不韵

六、“。”——节奏点

七、北曲常多用衬字，曲牌只就正格立说。每一曲牌，只列常用体式。

01【双调•蟾宫曲】小令兼用。

又名折桂令、步蟾宫、天香引、秋风第一枝等

第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句者为多，不增句者反少。今以增一句者为定格。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。

×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上△（平），×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。

想贞元朝士无多，满目江山，日月如梭。上苑繁华，西湖富贵，总付高歌。麒麟冢衣冠坎坷，凤凰城人物蹉跎。生待如何？死待如何？纸上清名，万古难磨。

——周浩（题《录鬼薄》）

02【双调•湘妃怨】小令兼用。

又名凌波仙、凌波曲、水仙子、冯夷曲。

首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。

×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△，×平×仄平平去△。平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。

冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

——乔吉（寻梅）

疏：例与《康谱》同，与此谱六句异。

03【双调•寿阳曲】小令兼用。

又名落梅风等

平平厶，×仄平△（上），仄××、仄平平去△。×平仄平平去上△（平），仄××、仄平平去△。

夕阳下，酒旆闲，两三船未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

——马致远（远浦帆归）

04【双调清江引】小令兼用。

又名江儿水

××仄平平去上△（平），×仄平平去△。×平平厶平，×仄平平去△，××仄平平去上△（平）。

西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地。芭蕉雨声秋梦里。

——张可久（秋怀）

疏：《康谱》首句为8字，略异。

05【中吕•朱履曲】小令兼用。

又名红绣鞋

首二句对。第四、五句多作五字对句。

×仄平平平去△，×平×仄平平△（上），×平平仄仄平平△。平×仄，仄平平△，×平平去上△（平）。

红叶荒林酒兴，黄龙老圃诗情，柳塘新雁两三声。湖光扶不定，山色画难成，六桥风露冷。

——王举之（秋日湖上）

疏：例与《康谱》同，四五句作五五字，此略异。

06【中吕•喜春来】小令兼用。

又名喜春风、阳春曲、喜春儿

×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△，×平×仄仄平平△。平去上△（平），×仄仄平平△。

水深水浅东西涧，云去云来远近山，秋风征棹钓鱼滩。烟树晚，茅舍两三间。

——徐再思（皇亭晚泊）

07【越调•寨儿令】小令兼用。

又名柳营曲

第七、八两句可作六字句。多对句。

×仄平△，仄平平△，×平仄平平厶平△（上）。×仄平平△，×仄平平△，×仄仄平平△。仄×平、×仄平平△，仄×平、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。平△，×仄仄平平△。

临故国，认残碑，伤心元朝如逝水。物换星移，城是人非，今古一枰棋。南柯梦一觉初回，北邙坟三尺荒堆。四围山护绕，几处树高低。谁？曾赋黍离离。

——查德卿（金陵故址）

疏：《康谱》九、十句，作六六字，此略异。

08【中吕•朝天子】小令兼用。

又名谒金门、朝天曲

两字句可重韵。

仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。×平×仄仄平平△，×仄平平去△。×仄平平，平平平去△，×平×仄平△（上）。仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。

远山，近山，一片青无间。逆流泝上乱石滩，险似连云栈。落日昏鸦，西风归雁，叹崎岖途路难。得闲，且闲，何处无鱼羹饭。

——徐再思（常山江行）

疏：《康谱》八、十一句，作五五字，此略异。

09【商调•梧叶儿】小令兼用。

又名知秋令等。

平平厶▲，平厶平△（上），平仄仄平平△。平平去▲，×仄平△，仄平平△，×仄×、平平厶平△（上）。

别离易，相思难，何处锁雕鞍。春将去，人未还，这其间，殃及煞愁眉泪眼。

——关汉卿（别情）

疏：与《康谱》字句同，但结点与韵略异。

10【双调•沉醉东风】小令兼用。

首二句对。三、四句可作五字句，亦须对。末句偶有叶平韵者。

××仄、平平厶上△（平），××平、×仄平平△。×仄平，平平仄△。仄平×、×仄平平，×仄平平仄仄平△，××仄、平平去上△（平）。

林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

——张可久（湖上晚眺）

疏：《康谱》六句，作八字，此略异。

11【越调•小桃红】小令兼用。

又名平湖乐等。

×平×仄厶平平△，×仄平平厶△。×仄平平厶平去△，仄平平△，×平×仄平平去△。×平厶平▲，×平×厶▲，×仄仄平平△。

绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀。烟水茫茫晚凉后，捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱。乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。

——盍西村（杂咏）

12【双调•殿前欢】小令兼用。

又名小妇孩儿、凤将雏、凤引雏

第六句可作三字。

仄平平△，×平×仄仄平平△。×平×仄平平去△，×仄平平△。平平仄仄平△，×仄平平厶△，×仄平平去△。×平×仄，×仄平平△。

气横秋，心驰八表快神游。词林谁出先生右？独子占鳌头。诗成神鬼愁，笔落龙蛇走，才展山川秀。声传南国，名播中州。

——大食惟寅（奉寄小山前辈）

13【南吕•一枝花】套数首牌。

又名占春魁。

除第五句外，均作对句。

×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。

轻裁虾万须，巧织珠千串。金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠阴浓，射万瓦琉璃色浅。

----关汉卿（赠朱帘秀）

14【中吕•普天乐】小令兼用。

又名黄梅雨

仄平平，平平去△。×平×仄，×仄平平△。×仄平，平平仄△。×仄平平平平去△，仄平平、×仄平平△。××仄平，平平×仄，×仄平平△。

浙江秋，吴山夜。愁随潮去，恨与山叠。塞雁来，芙蓉谢。冷雨青灯读书舍，怕离别又早离别。今宵醉也，明朝去也，宁奈些些。

——姚燧

疏：《康谱》五六句，作五五字，此略异。

15【南吕•金字经】小令兼用。

又名阅金经、西番经。

小令用者多，用入联e69da5e887aae79fa5e98193337套少见。

×仄×平仄，仄平平仄平△，×仄平平×仄平△。平△，×平平去平△。平平去△，仄平平仄平△。

泪溅描金袖，不知心为谁？芳草萎萎人未归。期，一春鱼雁稀。人憔悴，愁堆八字眉。

——贯云石

16【越调•天净沙】小令兼用。

又名塞上秋

×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平平厶▲，×平×仄平平△。

楚云飞满长空，湘江不断流东。何事离多恨冗？夕阳低送，小楼数点残鸿。

——吴西逸（闲题）

17【中吕•满庭芳】小令兼用。

又名满庭霜。

第六、七句可作六字句。

平平仄平△（上），×平×仄，×仄平平△。×平×仄平平去△，×仄平平△。××仄△、平平仄×△，××平、×仄平平△。平平去△，平平去平△（上），×仄仄平平△。

空林暮景，疏梅瘦影，老树秋声。倚阑干千古南楼兴，斗转参横。命仙客联诗赋鼎，试佳人按曲吹笙。无心听，寒江月明，鼓瑟怨湘灵。——张可久（即景）

18【中吕•山坡羊】小令兼用。

又名苏武持节。

平平平去△，平平平去△，×平×仄平平△去。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上△（平）。平▲，×去平△（上）；平▲，×去平△（上）。

晨鸣初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹。路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道。今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了。

——陈草庵

19【南吕•四块玉】小令兼用。

×厶平△，平平仄△，×仄平平仄平平△，×平×仄平平厶△。×厶平▲，×厶平△（上），平去平△（上）。

落帽风，登高酒。人远天涯碧云秋，雨荒篱下黄花瘦。愁又愁，楼上楼，九月九。

——张可久（客中九日）

疏：《康谱》三四句，作六八字，此略异。

20【双调•雁儿落过得胜令】小令兼用。

本曲带[得胜令]或[清江引]、[碧玉箫]合为带过曲，须连用。

雁儿落

又名平沙落雁。

四句宜作两对。

×平×仄平△（上），×仄平平去△。×平×仄平△（上），×仄平平上△。

得胜令

又名阵阵赢等。

如能首四句作两联，后四句作两排，更为整齐。

×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平去，×平×仄平△（上）。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平△（上）。

[雁儿落]乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。[得胜令]万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉；看看，星星两鬓斑。

——邓玉宾子（闲适）

21【越调•凭阑人】小令兼用。

×仄平平×厶平△，×仄平平×厶平△。×平平厶平△，×平平去平△。

欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。——姚燧（寄征衣）

22【正宫•醉太平】小令兼用。

又名凌波曲。

首两句须对，五、六、七三句鼎足对。

×平仄平△（上），×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平△（上）。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，平平去上△（平）。

相邀士夫，笑引奚奴。涌金门外过西湖，写新诗吊古。苏堤堤上寻芳树，断桥桥畔沽醽醁，孤山山下醉林逋。洒梨花暮雨。

——曾瑞

疏：《康谱》三句，作六字，此略异。

23【中吕•迎仙客】小令兼用。

×仄平，仄平平△，×平仄平平仄平△（上）。仄平平，×去平△（上）。×仄平平△，×仄平平去△。

雨乍晴，月笼明。秋香院落砧杵鸣。二三更，千万声，捣碎离情。不管愁人听。

——张可久（秋夜）

24【双调•庆东原】小令兼用。

又名庆东园。

首二句对。四、五、六句作鼎足对。末二句可减为两个三字句，宜对。

平平仄，×厶平△（上），×平×仄平平去△。平平厶上△（平），×平仄平△，×仄平平△。×仄仄平平，×仄平平去△。

砧声住，蛩韵切，静寥寥门掩清秋夜。秋心凤阙，秋愁雁堞，秋梦蝴蝶。十载故乡心，一夜邮亭月。

——赵善庆（泊罗阳驿）

疏：《康谱》四五六句，作五字；七八句，作六字。此略异。

25【正宫•黑漆弩】小令用。

又名鹦鹉曲、学士吟。

有[幺篇]换头，须连用。

平平×仄平平去△，×××仄平去△。仄平平、仄仄平平，仄仄×平平上△。

[幺篇]与始调不同。

仄平平、仄仄平平，仄仄仄平平去△。仄平平、×仄平平，去上仄、×平上去△。

年年牛背扶梨住，近日最懊恼杀农父。稻苗肥恰待抽花，渴熬青天雷雨。[幺篇]恨残霞不近人情，截断玉虹南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。

——冯子振农夫渴雨

疏：此例与《康谱》同。与此谱略异。

26【南吕•骂玉郎过感皇恩采茶歌】小令兼用。

又名瑶华令。

本曲带[感皇恩]、[采茶歌]合为带过曲，不能单用一曲。套数中亦须连用。

骂玉郎

×平×仄平平去△，××仄、仄平平△，×平×仄平平去△。×仄×▲，平厶平▲（上），平平去△。

感皇恩

×仄平平△，×仄平平△。仄平平，平仄×，仄平平△。平平仄×，×仄平平△。仄平平，平仄仄，仄平平△。

采茶歌

仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。×仄×平平去上▲（平），×平×仄仄平平△。

[骂玉郎]秋千院宇春将暮，红滴泪绿溶珠，朝云隔断阳台路。去凤孤，来燕疏，流莺妒。[感皇恩]懒步阶除，倦立亭隅。草烟铺，梨雪舞，柳风拂。花惊我癯，我爱花腴。玉奁梳，金翠羽，宝香珠。[采茶歌]绣罗襦，锦笺书，当时封泪到曾无？屈指归期空自数，倚栏无语慢躇蹰。

——孙周卿（闺情）

27【仙吕•一半儿】小令兼用。

又名忆王孙。

末句定格嵌入两个“一半儿”。

×平×仄仄平平△，×仄平平平去平△，×仄×平平去平△。厶平平△，一半儿平平一半儿上△。

自将杨柳品题人，笑拈花枝比较春，输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。

——查德卿（题情）

28【中吕•上小楼】小令兼用。

有[幺篇]换头，小令不用，套数用。

×平厶平△（上），×平平去△。×仄平平，×仄平平▲，×仄平平△。仄×平▲，×仄平▲（上），×平平去△，仄平×、仄平平去△。

人凭画栏，舟横锦岸。一线苏堤，两点高峰，四面湖山。玉筝弹，彩袖弯，红牙轻按，直吃的酒阑人散。

——吴仁卿（西湖宴饮）

套数[幺篇]换头首二句各换为三字句，余同始调。

×仄平，×仄×△。×仄平平，×仄平平▲，×仄平平△。仄×平▲，×仄平▲（上），×平平去△，仄平×、仄平平去△。

疏：《康谱》六七句，作四四字，与此谱略异。

29【双调•新水令】套数首牌。

有[幺篇]同始调，用者极少。

第三、四句本三字，普遍多作五字，须对句。第五句下可增四字句，平仄同第五句，每句叶韵。

×平×仄厶平平△，仄平平、仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。

四时湖水镜无瑕，布江山自然如画。雄宴赏，聚奢华。人不奢华，山景本无价。

－－马致远

疏：《康谱》三四句，作六六字，与此谱略异。此例亦与谱异，是应正格。

30【正宫•小梁州】小令兼用。

有[幺篇]换头，须连用。

×仄平平仄仄平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，平平厶△，×仄仄平平△。

[幺篇]换头与始调不同。

×平×仄平平厶△，×平×、×仄平平△。×仄×，平平去△，×平×厶，×仄仄平平△。

秋风江上棹孤航，烟水茫茫。白云西去雁南翔。推蓬望，清思满沧浪。[么]东篱载酒陶元亮，等闲间过了重阳。自感伤，何情况。黄花惆怅，空作去年香。

－－汤式

疏：与《康谱》二四五句；幺篇五六句，均异。

31【双调•拔不断】小令兼用。

又名续断弦。

末句上三字可省。本曲另一种分段法：首二句对，中三句鼎足对，末句独立。

仄平平△，仄平平△，×平×仄平平厶△。×仄平平×仄平△，×平×仄平平厶△，仄××、仄平平去△。

暮云遮，雁行斜，渔人独钓寒江雪。万木天寒冻欲折，一枝冷艳开清绝。竹篱茅舍。

——吴弘道（闲乐）

32【黄钟•人月圆】小令用。

有[幺篇]换头，须连用。

×平×仄平平去，×仄仄平平△。×平平仄，×平×仄，×仄平平△。

[幺篇]换头始调首二句改为三句。

×平×仄，仄平×仄，×仄平平△。仄平×仄，×平×仄，×仄平平△。

伤心莫问前朝事，重上越王台，鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。[幺]怅然孤啸，青山故国，齐木苍苔。当时月明，依依素影，何处飞来？

----倪瓒

33【越调•斗鹌鹑】套数首牌。

第二、四、六、末诸句均以作“×平去上”为起调。

×仄平平，×平厶上△（平）。×仄平平，×平厶上△（平）。×仄平平，×平厶上△（平）。×××、××上△（平）。×仄平平，×平厶上△（平）。

地冷天寒，阴风乱刮。岁久冬深，严霜遍撒。夜永更长，寒浸卧榻。梦不成，愁转加。杳杳冥冥，潇潇洒洒。

----苏彦文（冬景）

34【仙吕•后庭花】小令兼用。

小令第一句必叶韵，套数可不叶；第六句反是。小令不能增句。套数增句在末句后，先将末句五字改作六字折腰句，增句即照作，句数多少不拘，须每句叶平韵。小令均用平韵。

×平×仄平▲（上），×平×厶平△（上）。×仄平平厶，×平×厶平△（上）。仄平平△，×平×厶△，×平×厶平△（上）。

绿树连远洲，青山压树头。落日高城望，烟霏翠满楼。木兰舟，彼汾一曲，春风佳可游。

——王恽（晚眺临武堂）

35【中吕•粉蝶儿】套数首牌。

-×厶平平△，××平、仄平平去△，××平、×仄平平△。仄×

-平，平×仄，×平平去△。×仄平平△，××平、仄平平去△。

-性鲁心愚，住烟村饱谙农务。丑则丑堪画堪图，杏花村，桃林野，

-春风几度。疏林外红日西哺，载吹笛牧童归去。——姚守中牛诉冤

疏：《康谱》七句；为六字，略异。

36【正宫•塞鸿秋】小令兼用。

×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

长江万里白如练，淮山数点青如淀，江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。

——周德清（浔阳即景）

37【双调•潘妃曲】小令兼用。

又名步步娇。

×仄平平平平去△，×仄平平去△。平去上△（平），×仄平平仄平平△。仄平平△，×仄平平去△。

小小鞋儿连根绣，缠得帮儿瘦。腰似柳，款撒金莲懒抬头。那孩儿见人羞，推把裙儿扣。

——商挺

疏：与《康谱》四六句，略异。

38【双调•庆宣和】小令兼用。

末两句须叠；亦可合为四字一句。

×仄平平×厶平△（上），×仄平平△。×仄平平仄平×△，去上△（平），去上△（平）。

大小清河诸锦波，华鹊山坡。牧童齐唱采莲歌。倒大来快活，倒大来快活。

——张养浩

39【仙吕•赏花时】楔子兼用。散套首牌。

[幺篇]同始调，用否均可。

×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。

香径泥融燕语喧，彩槛风微蝶影翩。飞絮擘香绵，娇莺时啭，惊起绿窗眠。

-----阚志学

40【般涉调•哨遍】散套首牌。

有[幺篇]换头。

×仄×平×厶△，×平×仄平平厶△。×仄×平仄平平，仄×平、×仄平平△,×平去△。×平×仄，×仄平平，×仄×平厶△。×仄×平×仄，×平×仄，×仄平平△。×平×仄仄平平，×仄×平仄平平△。×仄平平，×仄平平，×平厶上△（平）。

惊破佳人春梦，晓庭红树流莺啭。唤起伤春恨无穷，亸鸾翘云鬓堆蝉，首低勉。闺情脉脉，粉泪盈盈，界破残妆面。埋怨萧郎薄幸，狂心不断，旧性依然。恰才柳陌罢风流，又向花街趁芳妍。推宴东楼，暗挈娇姝，浪游上苑。

——朱庭玉风情

[幺篇]换头散套用否均可，剧套不用。首末句与始调不同，少两句。

××平平，×平×仄平平去△。×仄×平仄仄平，仄×平、×仄平平△。×平去△。×平×仄，×仄平平，×仄×平厶△。×仄×平×仄，×平×仄，×仄平平△。×平×仄仄平平，×仄×平仄平平，×平×仄仄平平△。

【幺】昨夜来时，月移檐影花阴转。门外玉骢嘶，下雕鞍醉帽斜偏，暂眉展。红妆竞拥，翠袖忙扶，银烛朗珠帘卷。拂杓牙床珊枕，锦衾轻襜，玉山低偃。恨琐窗终日怨离鸾，喜罗幕今宵效双鸳，纵相逢却似孤眠。

——朱庭玉风情

疏：例与《康谱》略异。

41【仙吕•寄生草】小令兼用。

首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字

折腰句。整齐匀称，是本曲特点。

平平仄，仄仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄仄平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。

长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

——白朴（饮）

42【正宫•端正好】楔子/套数首牌。

有[幺篇]换头，极少用，不录。

仄平平，平平厶△，×××、×仄平平△。×平×仄平平厶△，×仄平平去△。

碧云天，黄花地，西风紧、北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。

——王实甫（西厢记）

疏：与《康谱》异。此谱多见。

43【仙吕•醉中天】小令兼用。

前五句与[醉扶归]同，易误题。

×仄平平厶△，×仄仄平平△。×仄×平×厶平△（上），×仄平平厶△。×仄平平仄平△（上），×平平去△，×平×厶平平△。

花木相思树，禽鸟折枝图。水底双双比目鱼，岸上鸳鸯户。一步步金镶翠铺。世间好处，休没寻思典卖了西湖。

——刘致（西湖春感）

44【中吕•卖花声】小令兼用。

又名升平乐、秋云冷

×平×仄平平仄△，×仄平平仄仄平△，×平×仄仄平平△。×平×仄，×平平去△，仄平平、仄平平去△。

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

——张可久（怀古）

45【双调•夜行船】散套首牌。

[幺篇]同始调，用否均可。

×仄平平平厶平△（上），×××、×仄平平△。×仄平平，×平平厶，×××、仄平平去△。

百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟！昨日春来，今朝花谢，急罚盏、夜阑灯灭。

——马致远秋思

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《四十五个“常见曲牌”格律实用谱》与《四十五个“多用曲牌”格律》理论谱进行比较，可以看出：

一、实用谱与理论谱在结构上是一致的，句数基本相当，节奏点亦基本一致。说明曲牌的音乐结构和文学结构从元到明到清是一脉相承的，是相对稳定的，曲牌的本质特征是没有变的。

二、实用谱与理论谱的少数曲牌在句子的字数上略有差别，这是由于曲牌在演唱的演变过程中被发挥的不同结果，带有演唱者个人修养、个人理解的痕迹，甚至带有流派的痕迹。

三、原曲牌的音乐特征其视听信息已经失传，文字记载的特点只能理解而不能再现；曲牌留下的只有明确的文学结构和格律特征。而当代散曲创作的继承与发展传承，只能是在理解音乐特点的前提下，遵守明确的文学格律填词制曲，从而传承发展这一优秀的文化形式。

四、实用谱就是在理论谱的基础上，保留了原曲牌音乐特质的本质精华，而为文学留有更具自由的发挥空间，做到严而不死，活而有矩。这就是实用谱更具现实使用价值和受当代散曲创作欢迎的原因。

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(越调〕天净沙 春
　　白朴
　　春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
　　【说明】
　　原作共四首，分写四时景色。这首写春景，给人一种和煦明丽的感觉。
　　【注释】
　　[天净沙]：原作天净纱，越调的常用曲。句式：六六六、四六，共五句五韵。头两句宜对，也有三句作鼎足对的。体段短小，近于六言绝句，宜于写即景抒情的小诗。
　　[飞红]：指落花。
　　【译文】
　　山绿了，阳光暖了，吹起和煦的春风。楼阁上少女凭栏眺望，高卷起帘栊。院子里杨柳依依，秋千轻轻摇动，院外有飞舞的春燕，啼喈的黄莺，小桥之下流水潺潺，落花飞红。
　　这首词曲全由列锦组成，列锦是中国古典诗歌中特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的，他对列锦的解释是：古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句以名词或名词短语组成，里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。
　　【南吕】四块玉.恬退

　　酒旋沽①，鱼新买。满眼云山画图开②，清风明月还诗债。本是个懒散人，又无甚经济才③。归去来！

　　【注解】：

　　①旋沽：刚刚买来。

　　②云山：古代常用作隐士居处的代称。

　　③经济才：经世济国之才干。

　　【译文】：

　　酒刚刚打来，鱼也是新买来的。满眼的云山像画7a686964616fe58685e5aeb9337图一样展开，在清风里和明日下辛勤地把多年要写的诗写出来。我本来就是懒散自由惯了的人，又没有什么经世济民治理国家的才能。还不如就这样归去吧！

　　【赏析】：

　　马致远的一生，是在元朝统治的黑暗年代里度过的。他始终没有出路，既无法反抗，又不愿与世浮沉，苦闷彷徨之余，只好退隐山林。此曲子写出作者空怀一腔凌云志，但报国无门，只有每天喝酒吃鱼来打发时日，这样的日子让人变得懒散！
　　【南吕】四块玉.叹世三首

　　带野花，携村酒，烦恼如何到心头。谁能跃马常食肉①？二顷田，一具牛②，饱后休。

　　佐国心，拿云手，命里无时莫刚求③。随时过遣休生受④。几叶绵，一片绸，暖后休。

　　带月行，披星走，孤馆寒食故乡秋⑤。妻儿胖了咱消瘦。枕上忧，马上愁，死后休。

　　【注解】：

　　①跃马常食肉：指高官厚禄，富贵得志。

　　②一具：一头。

　　③刚求：硬去追求。刚，此指刚硬意、偏意。

　　④过遣：消遣、过活。生受：辛苦、为难。

　　⑤寒食：节令名，清明的前一天或两天，古俗此日禁止生火。

　　【译文】：

　　带着野花，拿着村酒，烦恼怎么能来到心头？谁能够骑大马，常吃肉？种两顷田，养一头牛，能吃饱也就满足了。

　　辅佐国王安邦治国的心，能上天揽云的手，如果命里注定没有就不要强求。顺其自然地生活，不要辛苦地云追求。有几叶绵，一片绸，能够保暖就够了。

　　带着月光行，披着星星走，独自住旅店，过寒食日，离开家乡又到了凄凉的秋天。妻儿胖了我却瘦了。睡觉时在忧愁，出行时刀在忧愁，直到死了才算到头了。
　　沉醉东风.渔夫 白朴
　　黄芦岸白苹渡口,绿杨堤红蓼滩头.虽无刎颈交,却有忘机友.点秋江白鹭沙鸥.傲钉人间万户侯,不识字烟波钓叟.
　　[写作背景]元代社会中的渔夫不可能那样悠闲自在,也未必敢于傲视统治他的"万户侯",所以,此曲所写的"渔夫"是理想化了的.作者幼年经历了蒙古灭金的变故,家人失散,跟随他父亲的朋友元好问逃出汴京,受到了元好问的教养.他对元朝的统治异常反感,终生不仕,却仍然找不到一片避世的干净土.因此,他把理想投射到"渔夫"身上,赞赏那样的"渔夫",羡慕"不识字"的"渔夫",后悔他做了读书识字的文人.在任何黑暗的社会里,正直的知识分子比"不识字"的渔夫会遭受更多的精神磨难,更何况在"九儒"仅居"十丐"之上的元代!
　　[注解]
　　忘机友:彼此之间没有欺诈之心无所顾忌的朋友.
　　烟波钓叟:又称"烟波钓徒",指唐代诗人张志和,他隐居江湖,自称"烟波钓徒".
　　[译文]金黄的芦苇铺满江岸,白色的浮萍飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头.虽然没有生死之交,却有毫无机巧之心的朋友.他们就是那些点缀在秋江上自由自在的鸥鹭.瞧不起那些达官贵人的正是那些不识字的江上钓鱼翁.

　　我能找到的就这么多，剩下的你自己好好琢磨吧
基本信息
作品名称：【双调】沉醉东风·渔夫 创作年代：金末元初 作者姓名：白朴 作品体裁：散曲小令 宫调名称：双调 曲牌名称：沉醉东风
编辑本段作品原文
【双调】沉醉东风 渔夫 黄芦岸白苹渡口⑴，绿柳堤红蓼滩头⑵。虽无刎颈交⑶，却有忘机友⑷，点秋江白鹭沙鸥⑸。傲杀人间万户侯⑹，不识字烟波钓叟⑺。[1]
编辑本段注释译文
【注释】 选自隋树森编《全元散曲》 ⑴黄芦：与白苹、绿柳、红蓼均为水边生长的植物。白苹：一种在浅水中多年生的植物。 ⑵红蓼（liǎo）：一种水边生的草本植物，开白色或浅红色的小花。 ⑶刎颈交：刎，割；颈，脖子。刎颈交即生死朋友的意思。为了友谊，虽刎颈也不后悔的朋友。 ⑷忘机友：机，机巧、机心。忘机友即相互不设机心、无所顾忌、毫无机巧算计之心的朋友。 ⑸点：点点、数，这里是形容词作动词用。 ⑹傲杀：鄙视。万户侯：本意是汉代具有万户食邑的侯爵，在此泛指高官显贵。 ⑺叟：老头。[2]? 【译文】 金黄的芦苇铺满江岸，白色的浮萍飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧之心的朋友。他们就是那些点缀在秋江上自由自在的鸥鹭。瞧不起那些达官贵人的正是那些不识字的江上钓鱼翁。[3]
编辑本段作品鉴赏
白朴的这首《沉醉东风·渔夫》通过一个理想的渔民形象，通过对他的自由自在的垂钓生活的描写，表现了作者不与达官贵人为伍，甘心淡泊宁静的生活的情怀。小令意象艳丽、境界阔大，给人以美的享受。 一二两句，对仗工丽，写景如画。然而仅仅看出这一层，未免辜负了作者的苦心。作画的颜料是精心选择的，所画的景物是精心选择的，整个环境也是精心选择的。选取“黄”、“白”、“绿”、“红”四种颜料渲染他精心选择的那四种景物，不仅获得了色彩明艳的效果，而且展现了特定的地域和节令。看到“黄芦”、“白苹”、“绿杨”、“红蓼”相映成趣，就会想到江南水乡的大好秋光。而秋天，正是垂钓的黄金季节。让“黄芦”、“白苹”、“绿杨”、“红蓼”摇曳于“岸边”、“渡口”、“堤上”、“滩头”，这又不仅活画出“渔夫”活动的场所，同时“渔夫”在那些场所里怎样活动，以及以一种什么样的心态在活动，也不难想象了。 在那么优雅的环境里打鱼为生，固然很不错，但如果只是一个人，就未免孤寂，所以还该有朋友。三四两句，便给那位“渔夫”找来了情投意合的朋友。“虽无刎颈交，却有忘机友”也是对偶句，却先让步，后转进，有回环流走之妙。为了友谊，虽刎颈也不后悔的朋友叫“刎颈交”。‘渔夫”与人无争，没有这样的朋友也并不得事。淡泊宁静，毫无机巧之心的朋友叫“忘机友”。对于“渔夫”来说，他最需要这样的朋友，也正好有这样的朋友，令人羡慕。 一二两句写了“岸”、“堤”、“渡口”和“滩头”，意味着那里有江，但毕竟没有正面写江，因而也无法描绘江上景。写“渔夫”应该写出江上景，对此，作者不仅是懂得的，而且懂得什么时候写最适宜。写了“却有忘机友”之后，他便写江上景了。“点秋江白鹭沙鸥”，写景美妙生动。用“秋”字修饰 “江”，点明了季节。一个“点”字，尤其用得好。如果平平淡淡地说，那不过是：江面上有点点鸥鹭。如今变形容词为动词，并且给鸥鹭着色，便出现了白鹭沙鸥点秋江的生动情景。仅就写景而言，这已经够高明了。但更高明之处还在于借景写人。前面写渔夫有“忘机友”，那“忘机友”正是指 “点秋江”的“白鹭沙鸥”。以鸥鹭为友，既表现“渔夫”的高洁，又说明真正的“忘机友”，在人间无法找到。古代诗人往往赞扬鸥鹭“忘机”。正由于他们认为只有鸥鹭才没有“机心”，所以愿与鸥鹭为友。李白就说：“明朝拂衣去，永与白鸥盟。”黄庚的《渔隐》诗，则用“不羡鱼虾利，惟寻鸥鹭盟”表现渔夫的高尚品德，正可作为这只曲子的注脚。 结尾点题，点出前面写的并非退隐文人，而是“傲杀人间万户侯’”的“不识字烟波钓叟”。元代社会中的渔夫不可能那样悠闲自在，也未必敢于傲视统治他的“万户侯”。不难看出，这只曲子所写的“渔夫”是理想化了的。白朴幼年经历了蒙古灭金的变故，家人失散，跟随他父亲的朋友元好问逃出汴京，受到元好问的教养。他对元朝的统治异常反感，终生不仕，却仍然找不到一片避世的干净土。因此，他把他的理想投射到“渔夫”身上，赞赏那样的“渔夫”，羡慕那样的“渔夫”。说“渔夫”“傲杀人间万户侯”。正表明他鄙视那些“万户侯”。说“渔夫”“不识字”，正是后悔他做了读书识字的文人。古话说：“人生忧患识字始。”在任何黑暗社会里，正直的知识分子e69da5e887aae799bee5baa6e997aee7ad94339比‘不识字”的渔夫会遭受更多的精神磨难，更何况在“九儒”仅居“十丐”之上的元代。 这首小令语言清丽、风格俊逸，又表达了备受压抑的知识分子所追求的理想，因而在当时就赢得了人们的喜爱。著名散曲家卢挚的【双调】《蟾宫曲》，就是摹拟这首小令的：“碧波中范蠡乘舟。殢酒簪花，乐以忘忧。荡荡悠悠，点秋江白鹭沙鸥。急棹不过黄芦岸白苹渡口，且湾在绿杨堤红蓼滩头。醉时方休，醒时扶头。傲煞人间，伯子公侯。”其中的好几个句子都来自白曲，思想倾向也完全一致。不过所写不是渔夫。而是退隐江湖的官员。卢挚是做了元朝的官的