作者：成语大世界日期：
返回目录：成语故事
李白诗歌对后世的影响。
李白的诗歌创作，在当时就征服了朝野上下，赢得了崇高的声誉和地位，其对后世的影响则更为巨大，这主要表现其人知格魅力和诗歌艺术成就两方面。
李白诗歌中所反映出来的人格力量和个性魅力，极大地影响了后世文人，他那“天生我材必有用”的非凡自信，他那“安能摧眉折腰事权贵”的独道立人格，他那“戏万乘若僚友，视同列如草芥”的凛然风骨，那种与山水自然冥合的潇洒风神，曾吸引过无数士人。在中国古代封建社会那种人体人格意识受到正统思想压抑的文化传统中，李白狂放不羁的纯真的个性风采，无疑有着巨大的魅力。
在诗歌的艺术成就方面，他那气挟风雷的诗作内，使后世无数诗人为之倾倒。他那变幻莫测的想象，壮丽而优美的意象，清新明快的语言，豪放飘逸的风格，对后世诗人有巨大吸引力，苏轼、陆游等大诗人均受其影响。他是中国诗歌史上一位旷世容奇才，他给中国诗歌的影响是多方面的、深远的，他在中国诗歌史上的地位是不朽的。
1、梁甫吟
《梁甫吟》，古乐府楚调曲名，据仅存的一篇古辞看，蔡邕《琴颂》说它是“葬歌”，声7a686964616fe4b893e5b19e338调悲凉，良是。李白借用这个乐府古题，巧妙夺换，翻出新意，大量运用历史故事和神话传说，构成奇妙的诗境，气势磅礴，感情炽热，抒发了自己遭谗受谤以后的悲愤心情，也反映了期待清明政治，渴望施展抱负的热情。写作时间当在天宝三载，离开长安以后。本诗曲尽拟古之妙，确是李白乐府诗的名篇之一。
“长啸梁甫吟”，起句突兀，情感激越，很容易使人想起那位躬耕垄亩时爱唱《梁甫吟》的三国时代风云人物诸葛先生。然而，李白并不由此下笔，也没有从《梁甫吟》古辞的题材生发开去，却掉转笔锋，用一种极不平静的心情，唱出“何时见阳春”的诗句，逗引出全诗的无限感喟来。“何时见阳春”句，包含两重涵义：一，当代无“阳春”，所以诗人要发出诘问，表达自己对现实社会的不满和抨击；二，诗人心目中的“阳春”是什么？“见阳春”，语出宋玉《九辩》：“恐溘死而不得见乎阳春”，可见，这是借着自然界中阳光温馨的春天，喻指理想的政治局面。尽管全诗的艺术构思“惝恍莫测”，但基本上是环绕着上述两重诗意着笔的。因此，开端二句，在结构上起着总摄全诗的艺术作用，是理解全诗主旨的钥匙。
承着发端，诗人连用两个以“君不见”为引子的，由八句诗组成的诗段，提出两个历史故事，描写两个历史人物。先写西周时代的吕望。他长期埋没于草莱之中，九十岁时才遇到文王，得以重用，施展才能，成为历史上显赫一时的辅弼名臣。后写汉初郦食其。他年轻时落魄穷困，后来靠着自己的才智和雄辩，不仅改变了刘邦对他轻视的态度，还说服齐王率七十余城降汉，成为楚汉相争时咤叱风云的人物。在这两位历史人物身上，寄寓着诗人的政治思想：明主终当出现，英才不会埋没，定能有所作为。这便是诗人期待、渴望中的“阳春”。虽说目前诗人遭受排斥，境遇坎坷，但他对前途充满信心，所以当他写这些诗句时，语言明快流畅，交换使用平声“真”、“东”二韵，语调昂扬舒徐。
当诗人从理想王国回到现实生活的时候，他的情感发生了急遽的变化，从乐观自信一下子跌入到愤恨沉痛之中。自“我欲攀龙见明主”以下十九句为一个段落，从艺术表现手法的迥然不同着眼，这一段诗意可以分为二个层次。自“我欲”句到“以额叩关”句为第一层次。诗人汲取屈原《离骚》的精髓，飞骋超乎现实的艺术想象，描写自己在天国的不幸遭遇，富有浪漫主义色彩。这里，光怪陆离的天国境界，狰狞凶恶的神话人物，无一不是现实人生的投影，是诗人憎恶黑暗社会的精神反映。自“白日”句到“亚夫”句为第二层次。诗人从各个不同的生活侧面，通过各种典故，运用比兴手法，展示了一幅幅现实社会的生活图画：贤能的人受猜疑，受压抑，不能用其所长；庸碌的人，奸佞之辈反而趾高气扬。“力排南山”二句，将《梁甫吟》古辞的基本内容，点缀入本诗，与旧题扣合，布局奇妙。以上两个层次的诗意，写法虽异，旨归相同，愤激的情感贯串其中，揭露并抨击了现实社会，控诉了自身的不幸遭际，尽情倾吐内心的愤懑。沈德潜说：“后半拉杂使事，而不见其迹，以气胜也。”（《唐诗别裁》语）评论甚为惬当。在这个诗段里，诗人交替押仄声韵，平声庚韵、仄声韵、平声豪韵，迅速变换诗韵，适应着感情的激越跌宕，造成声情兼胜的长处。
结尾处，诗人用“《梁甫吟》，声正悲”句，收煞住全诗中奔涌而来的感情急流。“悲”，是诗歌情感的基调，更是诗人胸臆的真实流露。这时，诗人运用出人意料的艺术构思，突然振起一笔，写出“张公”四句，以自慰自勉的口吻，一反“悲”的基调，充分表现出自己虽然身处逆境，始终没有放弃对“阳春”——政治理想的追求，勉励自己安心地等待“终与安社稷”（《赠韦秘书子春》）这一天的到来。
《梁甫吟》古辞原是一首五言诗，十二句，并不长。这个乐府旧题，到了李白手里，巧铸灵运，竟写成为一首长达四十二句的七言歌。为了避免平板呆滞，诗人灵活地掌握了四个方面的变换：一，诗思的不断变换。时而恣肆雄奇，时而跌宕起伏，时而迂回盘旋，呈现出摇曳多姿的特色。二，表现手法的不断变换。或用反跌法，或用反振法，或用写实手法，或用比兴手法。三，历史故事和神话传说的交错变换。有时正面描写，有时兴寄附会，有时组合若干典故。四，诗韵的频仍变换。首段二次换韵，均押平声韵；中段四易其韵，交替押平仄声韵；尾段又入平声韵。四个方面的变化，形成全诗“出鬼入神，惝恍莫测”的艺术风貌，更有利于诗人艺术想象的灵动飞驰，思想情感的尽情倾吐，造成雄深、奇幻的意境，感发读者无限的遐思奇想，得到激动人心的美的享受。
长啸梁甫吟，何时见阳春？
君不见朝歌屠叟辞来棘津，八十西来钓渭滨！
宁羞白发照清自水？逢时壮气思经纶。
广张三千六百钓，风期暗与文王亲。
大贤虎变愚不测，当年颇似寻常人。百
君不见高阳酒徒起草中，长揖山东隆准度公！
入门不拜骋雄辩，两女辍洗来趋风。
东下齐城七十二，指挥楚汉如旋蓬。
狂客落魄尚如此，何况壮士当群雄！
我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓问，帝旁投壶多玉女。
三时大笑开电光，倏烁晦冥起风雨。
阊阖九门不可通答，以额扣关阍者怒。
白日不照吾精诚，杞国无事忧天倾。
猰